文美斋诗笺谱

此《文美斋诗笺谱》（又名：百花诗笺谱）由清末天津画家张兆祥所绘。全书共两册，均为双面单画对折（云纹板框），留空白一面做题字用。每册各五十幅，描绘折枝花卉一百幅，色彩艳丽丰富，印制精湛。此为清宣统三年天津文美斋彩色套印本。

笺谱源于笺 [size=13.3333px][url=][1][/url]，将印刷精美的笺纸集结成册，称之为笺谱。

清光绪十八年 (1892 年)，文美斋主人焦书卿请津门名家张兆祥绘制笺谱。其所绘的《文美斋百华诗笺谱》中，花卉绘制的姹紫嫣红，果实枝叶栩栩如生，线条粗细适度、木刻气味浓重。走向与伸展富于变化。而在刷印时，版块对准牢固，纸张湿度正好，色彩浓淡与先后次序适宜，笺作如同真迹。宣统三年 (1911 年)，文美斋以加料宣纸，采用传统水墨套色印制发行《百花诗笺谱》一函二册 (200 页)，博得了南北名人雅士的一致赞许。笺谱秀美清妍，色彩动人，装帧精美，且可作为画谱临习。与荣宝斋、西泠印社的笺纸相比，毫不逊色，被各界公认为绘、刻、印三者上乘之作。

该书在天津乃至中国出版史上的重要地位。曾得到鲁迅、郑振铎等大家的青睐 [size=13.3333px][url=][2][/url]，正是由其影响，鲁、郑于 1933 年合作刊印了著名的《北平笺谱》，成为中国出版史上的一件大事。（介绍参考）

书名叶题（隶书）：文美齋詩箋譜，桐城張祖翼題，钤印：六十以後文字之記

张兆祥(1852～1908) 字和庵，清晚期天津著名画家。师从著名画师孟毓梓（锈村），并私淑邹小山、恽南田等大家，兼采郎世宁等宫廷画师的西画方法，将中国没骨写生画法与西洋采光造型融为一体，奠定 “津派国画” 的基石，被誉为清末 “叶花卉之宗匠”。光绪壬辰（1892）年，天津最有名的纸局文美斋特延请张兆祥绘制《百花诗笺谱》画稿，后刊布发行风靡全国，成为我国古笺谱的代表作之一。

文美斋 [size=13.3333px][url=][3][/url] 南纸局主人焦书卿出生于清道光二十二年（1842 年），自少年入文美斋学徒，而立之年以巨资入股，成为该号的总司。

张祖翼（1849~1917）字逖先，号磊盫，又号磊龕、濠庐。因寓居无锡，又号梁溪坐观老人，安徽桐城人。近代著名书法家、篆刻家、金石收藏家。

文美斋诗笺谱. 百华诗笺谱. 清. 张兆祥绘

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文美斋诗笺谱

此《文美斋诗笺谱》（又名：百花诗笺谱）由清末天津画家张兆祥所绘。全书共两册，均为双面单画对折（云纹板框），留空白一面做题字用。每册各五十幅，描绘折枝花卉一百幅，色彩艳丽丰富，印制精湛。此为清宣统三年天津文美斋彩色套印本。

笺谱源于笺 [size=13.3333px][url=][1][/url]，将印刷精美的笺纸集结成册，称之为笺谱。

清光绪十八年 (1892 年)，文美斋主人焦书卿请津门名家张兆祥绘制笺谱。其所绘的《文美斋百华诗笺谱》中，花卉绘制的姹紫嫣红，果实枝叶栩栩如生，线条粗细适度、木刻气味浓重。走向与伸展富于变化。而在刷印时，版块对准牢固，纸张湿度正好，色彩浓淡与先后次序适宜，笺作如同真迹。宣统三年 (1911 年)，文美斋以加料宣纸，采用传统水墨套色印制发行《百花诗笺谱》一函二册 (200 页)，博得了南北名人雅士的一致赞许。笺谱秀美清妍，色彩动人，装帧精美，且可作为画谱临习。与荣宝斋、西泠印社的笺纸相比，毫不逊色，被各界公认为绘、刻、印三者上乘之作。

该书在天津乃至中国出版史上的重要地位。曾得到鲁迅、郑振铎等大家的青睐 [size=13.3333px][url=][2][/url]，正是由其影响，鲁、郑于 1933 年合作刊印了著名的《北平笺谱》，成为中国出版史上的一件大事。（介绍参考）

书名叶题（隶书）：文美齋詩箋譜，桐城張祖翼題，钤印：六十以後文字之記

张兆祥(1852～1908) 字和庵，清晚期天津著名画家。师从著名画师孟毓梓（锈村），并私淑邹小山、恽南田等大家，兼采郎世宁等宫廷画师的西画方法，将中国没骨写生画法与西洋采光造型融为一体，奠定 “津派国画” 的基石，被誉为清末 “叶花卉之宗匠”。光绪壬辰（1892）年，天津最有名的纸局文美斋特延请张兆祥绘制《百花诗笺谱》画稿，后刊布发行风靡全国，成为我国古笺谱的代表作之一。

文美斋 [size=13.3333px][url=][3][/url] 南纸局主人焦书卿出生于清道光二十二年（1842 年），自少年入文美斋学徒，而立之年以巨资入股，成为该号的总司。

张祖翼（1849~1917）字逖先，号磊盫，又号磊龕、濠庐。因寓居无锡，又号梁溪坐观老人，安徽桐城人。近代著名书法家、篆刻家、金石收藏家。

文美斋诗笺谱. 百华诗笺谱. 清. 张兆祥绘

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